厦门地图手绘插画,厦门地图手绘插画图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于厦门地图手绘插画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍厦门地图手绘插画的解答，让我们一起看看吧。

1. 大家来讨论一下关于书法和盆景是不是有互通之处？
2. 有没有人找到过海市蜃楼的原型？

大家来讨论一下关于书法和盆景是不是有互通之处？

书法和盆景是否有互通之处？

谢谢邀请！

书法艺术和盆景艺术，既然同属"艺术"，肯定有相融相通之处，这是不用怀疑的。

一代书圣王義之在《答卫夫人（题笔阵图）后》云：“若平直相似、状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”。大意是说，一幅好的书法作品，其字体字形绝不应该规规矩矩，一如列队做操的士兵，高矮相近，胖瘦类似，这样的字是算不上书法的。

书法创作，讲究笔墨的冷淡，字体的大小配合，动静的结合，线条的粗细，运笔的迅疾，字块的欹侧，以及作者书写的情绪变化等等。这些因素使作品富有层次的变化，字形婀娜多姿，气韵流畅生动，使观赏者沉吟玩味，感受到创作者的匠心独运。比如王義之的代表作《兰亭序》中，全文有21个"之"，每个"之"都绝不雷同，富瞻变化，摇曳生姿，有相互映衬之美。

再看盆景制作，在修饰剪裁桩材之前先要构思立意，即你要表达什么思路，这就好比书法创作之前的谋篇布局一样。再确定观赏面，巧借桩材的基本生长态势顺势而为。最后作一些细节上的艺术处理，比如主杆与枝叶的关系，远近角度的取舍，阴阳的布局等等。这些表现方法与书法艺术如出一辙，并无二致。

清朝文学家沈复，也就是《浮生六记》的作者，不但是写文的高手，也是制作盆景的***。他在《浮生六记》的第二章《闲情记趣》中，介绍了许多制作盆景的心得，有兴趣的朋友不妨一阅。

总之，书法和盆景都是高深的艺术，都离不开才情和匠心。

书法和盆景有互通之处。

山石盆景借景抒情，是大自然山水风光浓缩的造型艺术。被称为无声的诗，立体的画，有生命的雕塑。

山石盆景造型有独立式、偏重式、开合式、散置式和重叠式这几种。布局时要注意立意高远，分清主次，力求自然，有大小对比，有前后对比，有疏密对比，有开合对比，变化中求统一。这些和书法结构章法布局相通。

书法的结构章法和山石盆景的布局有很多相似互通之处，在理论和布局这些方面可互相借鉴。(书法插图由笔者所书，临王羲之《圣教序》局部。谢谢指正。)

有没有人找到过海市蜃楼的原型？

科盲一枚，瞎喷几句，望海涵～按照大家都知道的解释，海市蜃楼大概是某处实景因为特定的气象条件，形成的光影折射，所以一定会有真实的原型，只不过很难找到罢了。可是我觉得这里面有个问题，地球表面积约5.1亿平方公里，海洋约为3.6亿平方公里,占地球总面积的71%，陆地约为1.5亿平方公里，占地球总面积的29%。拥有类似气象环境的地域很多，按照所占面积比例计算，如果海市蜃楼现象是纯随机生成的，我们看到最多的应该是海洋的影像。就算全世界的海洋都不具备条件，我们只看陆地，目前全世界陆地上被城市建筑覆盖的面积有多少我实在查不到，不过我想肯定比例不会太高，所以能看到的海市蜃楼第二多的应该是陆地上的自然景观，如山川大河之类。可是人们看到最多的却是占地比例相对最小的城市建筑，难道说只有人类活动频繁的城市才能被海市蜃楼折射出来么？这一点似乎比较奇怪。

所以我认为海市蜃楼的形成并不是简单一个随机发生的折射现象，否则不可能出现那么多的城市建筑形象，一定有什么别的规律性的东西尚待人们去发现。或者我们可以研究一下城市的环境与自然环境的异同，从这里试试能不能找到突破口，如果有一天哪位科学大神能够破解这个秘密，那么就离找到海市蜃楼的原形不远了～

到此，以上就是小编对于厦门地图手绘插画的问题就介绍到这了，希望介绍关于厦门地图手绘插画的2点解答对大家有用。